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華盛頓國(guó)家美術(shù)館里是世界上建筑最精美、藏品最豐富的美術(shù)館之一，這座藝術(shù)品寶庫(kù)收藏的歐洲從中世紀(jì)到現(xiàn)代，從美國(guó)殖民時(shí)代到現(xiàn)代的藝術(shù)品大約有4萬(wàn)多件。同時(shí)，國(guó)家美術(shù)館也是華盛頓的地標(biāo)建筑之一。其后期設(shè)計(jì)者就是我國(guó)著名的華裔建筑師——貝律銘。

對(duì)于貝聿銘來(lái)說(shuō)，有兩個(gè)突出的因素導(dǎo)致設(shè)計(jì)變得非常棘手，那就是建筑的外形和功能。為建筑預(yù)留的狹小的梯形場(chǎng)地使人不知從何入手。北側(cè)呈一定角度的賓夕法尼亞大道限制了場(chǎng)地的范圍，使場(chǎng)地的外形十分奇怪。南側(cè)的國(guó)家廣場(chǎng)也給設(shè)計(jì)師造成了同樣的困擾。

此外，相鄰的場(chǎng)地包含在總統(tǒng)的就職活動(dòng)路線中，這也限制了建筑的場(chǎng)地。但是設(shè)計(jì)的重中之重就是建筑要與國(guó)家廣場(chǎng)的宏偉規(guī)模相匹配，同時(shí)又要與既有的西館新古典主義的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

在研究了場(chǎng)地的形狀后，貝聿銘采用了與梯形場(chǎng)地結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)的建筑形式。在首次與貝聿銘

就場(chǎng)地問(wèn)題進(jìn)行討論的時(shí)候，他說(shuō)自己“首先用一條對(duì)角線將梯形分為兩個(gè)三角形。這就是設(shè)計(jì)的開(kāi)始。”第一個(gè)三角形是等腰三角形，它將容納展覽空間。第二個(gè)三角形是直角三角形，它將容納行政辦公室、一座圖書(shū)館和藝術(shù)研究學(xué)習(xí)中心。

等腰三角形成為了貫穿建筑始終的母題，從大理石地板、鋼框架到玻璃天窗，都能找尋到它的蹤跡。建筑的六邊形電梯和梯形辦公桌也重復(fù)應(yīng)用了銳角三角形和鈍角三角形圖案。

西館的特點(diǎn)是平衡和對(duì)襯，為了在視覺(jué)上與這種新古典風(fēng)格保持統(tǒng)一，容納當(dāng)代藝術(shù)品的東館的外立面采用了同樣應(yīng)用在其他建筑中的淡粉色Tenesse大理石。室內(nèi)墻體由同種石材的粉末與混凝土的混合物裝飾，顏色優(yōu)美大方。

第二個(gè)統(tǒng)一的要素就是強(qiáng)有力的軸線連接。東館的主入口通道與西館的東西軸線相交，在兩座建筑間構(gòu)建了一座小廣場(chǎng)。小廣場(chǎng)借助大理石鋪地材料和玻璃金字塔等元素與其他區(qū)域區(qū)分開(kāi)來(lái)。玻璃金字塔與東館的框架天花板相呼應(yīng)。這些玻璃金字塔就此成為了貝聿銘博物館設(shè)計(jì)的標(biāo)志。

室內(nèi)有一個(gè)大型的中庭，十分開(kāi)闊，引得游客舉目仰望。他們可以審視整個(gè)建筑，毫無(wú)局促之感。貝聿銘想要對(duì)室外和三角形設(shè)計(jì)棱角分明的線條進(jìn)行改造，但是他懂得要用溫暖和熱情的氛圍來(lái)軟化這些線條才是上策。他設(shè)計(jì)了大型的圓形花池，以此來(lái)中和這些棱角。每個(gè)花池中都種植著熱帶樹(shù)木，有助于游客在大型中庭內(nèi)感知空間的開(kāi)闊。