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影片描寫一個19世紀的年輕女性的心路歷程，凱瑟琳·斯洛珀是一個不很聰明也不十分漂亮的女孩子，她有著一個富有但嚴酷無情的父親，她在內(nèi)心一直渴望著浪漫的愛情，可就是沒有人追求她。但是有一天英俊的莫里斯·湯森卻向她求婚，雖然她父親一直勸她湯森只是為了錢財，但她還是嫁給了他。最后她終于知道了湯森真的只是為了錢財，她受到了父親無情的嘲笑。

《華盛頓廣場》的故事一直被改編上演，1949年以它改編而成的《女繼承人》使片中主角奧蘭維亞．德．哈維蘭（亂世佳人里的媚蘭）獲奧斯卡最佳女主角獎——以上是我查到的唯一和電影有關的《華盛頓廣場》的資料。

華盛頓廣場本身是個什么地方？這是我好奇的，看片子看了一大半我才曉得這居然是美國的故事而不是英國的！美國，1881年的美國，陀思妥耶夫斯基去世，電話已經(jīng)被發(fā)明，黃熱病被控制，19世紀的“菜市口”已經(jīng)是高檔社區(qū)，那里的路面沒有濕黃泥水，紅墻綠樹簇擁著高尚人士，好比醫(yī)生，律師，或者很傻很天真的大小姐——凱瑟琳。

飾演凱瑟琳的姑娘我一開始沒認出來，又是看了一大半去搜索，才曉得居然是《X接觸》里那彪悍性感的游戲設計師，她在那戲里留著代表著我國審美最高水準的南希美發(fā)式發(fā)型，嘴角像貓一樣翹著，把狡猾的裘德洛耍得像狗一樣瞠目結舌疲于奔命——而在華盛頓廣場里她飾演了與前者完全不同的一個角色，當然同樣也發(fā)揮了精準的演技，這次的角色所作所為全都心虛難看又卑微，用專題論文來說，她飾演的是一個“沒有話語權的女兒”。她傻，天真，腦門上刻著“好騙”倆楷體，若有所思的表情下，裝著一個顫抖的蒙昧的靈魂。

循著“好騙”光芒而來的年輕人出現(xiàn)了，角色選的很客觀，不是那種一看就老實或者憂郁或者可靠的男孩，而是有一對烏鴉翅膀般濃黑眉毛的Ben Chaplin，帶著異域的壞氣味，好像一個波斯商人，看到他，我腦海里就出現(xiàn)所有小學課本讀物里的形容詞“黑葡萄似的眼睛”、“高高的鼻子”、“一笑兩個酒窩”……他有個高的過分的陰險的鼻子，陡峭的下巴，抿起的嘴，眼珠子黑的像一口井，看人的時候不像在看人，倒像是狼在看血。稍小心些的女孩，也不會和這樣的人沾得緊。可凱瑟琳哪里是聰明過的人？她穿著燈籠罩似的布簾子，像一扇活動窗簾一樣醒目，一下就被我們的好獵手逮住了。幾番回合下來，她簡直比餓了十年的難民還要饑渴難耐，她盯著這雙目如炬的年輕人，空氣凝結，半晌無語，尷尬到無計可施時，忽然平地一聲雷楞然道：“你~~真~~~美~~~！”你看看，楊麗娟不是？

和這樣的肥羊交手簡直不費吹灰，濃眉毛小青年飛速的把楊麗娟小姐變成了打著紅傘的懷春少女，腦袋不靈光的姑媽也仿佛找到了自己的第二春，荷爾蒙就是這么強大，愛情好像春天的小樹芽，鉆得每一個人心里都癢癢的。她能感覺到，她自信起來，連同衣服的顏色也亮麗了。她在被需要。

她的父親復雜的看著女兒，好像看見一只裝在塑料袋里的小雞，拼命想掙出來——掙出來干什么？掉到泥巴地上？被一腳踩爛？自由意味著危險。每天都經(jīng)歷死亡的人格外涼薄，這個劇中的絕對主角開始展現(xiàn)自己強大的干涉力。

面對阻力，傻姑娘的傻成就了她的偉大，她執(zhí)著的笨拙的固守著自己的愛情，因為那是唯一一個要她的人。電影用了個很好的隱喻慈悲的擊穿了姑娘的執(zhí)著——姑媽去了小酒店找小青年，她滿腦子要拯救一段純情風月，背后卻是一對頃刻間交媾的狗男女，面前的小青年喝著啤酒吃著土豆，連剪一截送給愛人的定情物都舍不得用額發(fā)，他憐惜的繞著腦袋摸了一圈，找了最不起眼的后腦根不耐煩的絞了一刀——其中發(fā)量姑奶奶我睡一覺都掉的比那多。

我時常想，他吻她時，有沒有也心頭一動？即便心里明白，這是騙她，那是騙她，那些，那些，都是騙她，可身體的接觸，肉與肉的廝磨，畢竟比不過腦袋里的冷酷計劃。他喘著粗氣，攬著那不聰明的姑娘如柳條般欲折的癱軟腰肢，畫面如油畫，二人如舞蹈般糾纏滑落，雖未越雷池，但似乎總有微妙的燥熱在其中靈光一閃。

但這比不過鈔票。他終究不過是個懦弱的投機的人，好像所有的古典悲劇里的薄情書生，甩了水袖倉皇的逃。凱瑟琳忽然之間失去了一切，又或者是她其實什么都沒有過。她是傻嗎？也許她意識到了，她傻不傻沒有什么關系，因為其實壓根沒人在意。父親在意名聲，姑媽在意瓊瑤夢，那個唯一愛過的男人，在意錢，土豆也許都排在她前面。

她拒絕了他，把自己關在了那間房子里，在那里，父親還活著，她和愛自己的一個男人坐著彈鋼琴唱詠嘆調(diào)，那時候她十九歲，窗外暖風和煦，在那里，她永遠是世界的中心。

她不想醒來，別叫醒她。