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《芝加哥》是羅伯·馬歇爾指導(dǎo)的一部音樂歌舞片，羅伯·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)，凱瑟琳·澤塔瓊斯、蕾妮·齊薇格、約翰·C·賴?yán)�等主演，影片�?002年12月10日在美國上映。影片講述的是兩起發(fā)生在芝加哥的案件，經(jīng)過律師比利炒作后從而使得自己聲名大噪的故事，將二十世紀(jì)二十年代的芝加哥不擇手段求出名的世態(tài)演繹的淋漓盡致。

該片獲得了包括第75屆奧斯卡最佳影片獎在內(nèi)的等多項國際大獎。

影片用貌似贊美的口吻，把上個世紀(jì)20年代以芝加哥為代表的浮躁心態(tài)徹徹底底挖苦了一番，而里面的內(nèi)容對于80年后的今日居然不乏適用之處。片中有一句經(jīng)典歌詞，叫做“殺人可以是一門藝術(shù)”，該片的妙趣可以歸納為“恬不知恥可以是一門藝術(shù)”。馬歇爾承傳了鮑伯·福西的風(fēng)格，并大膽將整部影片處理成羅西的幻覺。他充分發(fā)揮出演員的歌舞潛能，澤塔-瓊斯獲奧斯卡最佳女配角，其他多名演員獲提名；他還賦予“監(jiān)獄探戈”、“操縱媒體”等片斷高超的視覺創(chuàng)意。

深度不是歌舞劇的特長，因此《芝加哥》能有如此針砭時弊的主題和多姿多彩的人物塑造就算鶴立雞群了。《芝加哥》里面的歌舞非常多，但除了少數(shù)歌曲屬于“訴說心聲”性質(zhì)，大多數(shù)歌曲具有敘事性，而且內(nèi)容的含量很大。整部影片的歌舞（除了最后一首例外）全部是女主角的精神幻覺，但通過歌舞中間的過門，穿插反映出現(xiàn)實世界所發(fā)生的事，因此歌舞非但沒有拖劇情的后腿，反而像一列火車把劇情飛快地駛向前方。《芝加哥》是久演不衰的舞臺劇，從舞臺到銀幕的“翻譯”過程會受到更大制約。筆者沒有看過舞臺版，但在觀看影片時，多次想到舞臺版究竟是什么樣子，因為從電影版根本看不出在舞臺上這一幕幕是怎樣處理的。我想，這應(yīng)該是影片編導(dǎo)的功勞，即發(fā)明了一種超越舞臺空間的詞匯。也許若干年后，中國的歌舞奇才們會把2002年的八卦新聞化作賞心悅目又令人深思的歌舞劇。那時的影視明星就得趕忙練唱練跳了。

據(jù)日本媒體報道，著名日本女星米倉涼子，2012年正式在美國百老匯登臺。她作為限時一個星期的音樂劇《芝加哥》主人公在紐約演出。米倉涼子演出的《芝加哥》臺詞全部用英文，并且日本女演員在百老匯主演，是1958年的南希·梅木以來闊別55年的壯舉。米倉涼子興奮地表示，甚至覺得自己是為了演出《芝加哥》而降生的。

2008年10月米倉涼子曾在日本演出過日語版的《芝加哥》，2010年10月再次演出時米倉涼子更加進步，制作方對她的英文功底和歌舞技巧進行考察，從夏季開始，多次要求米倉涼子把英文對白和唱歌部分錄成錄像傳送到美國，最終經(jīng)過先后七次的錄像傳送和觀摩，最后美國方面正式?jīng)Q定邀請米倉涼子在百老匯登臺。對此米倉涼子笑說：“以前總是在想不知道什么時候可以站上百老匯的舞臺，沒想到竟然實現(xiàn)了。”