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上帝不會眷顧斗爭的人們，不論正義與邪惡，不論高尚與卑微，爭斗、抗爭就是原罪。這不是在消極的傾訴歷史的無意識，因為任何時代的人都不可能預見到未來，他們在為著生存和尊嚴在抗爭著，死亡著，活著。他們會認為自己所做的一切很值得，值得到能夠載入人類的歷史，能夠讓人們永久銘記。可實際上時間是很健忘的，我們無力令我們自己時刻充滿力量，更沒有能力令我們每一次都認清身處的狀況。我們抵抗，我們爭取勝利，我們令所有人膜拜、畏懼，而這除了證明自己除了擁有普遍無知和獨特的形象外，又能說明什么呢？比如侵入羅馬帝國的日耳曼，比如混亂中原的胡人，再比如斗爭中的紐約城，那些犧牲者，那些征服者，相比于這快速流動的年月，他們也只能為歷史研究者擦鼻子罷了。

無數(shù)次的斗爭，無數(shù)次的巷戰(zhàn)，造就了今天的紐約城。這是《紐約黑幫》想要詮釋的基本意義，然而我們看到的最多的是無數(shù)的骸骨，無數(shù)的罪惡和欲望，就像今天的紐約城。其實這座城它從來就沒有變過，只是將罪惡變得稍微溫和罷了，一直以來它包容的都不是人們的心，而是人們的妥協(xié)。無數(shù)次的斗爭后，人們學會了妥協(xié)，學會了忍耐，也學會了更殘酷的斗爭方式，然而人們并不知道他們的位置，與我們所處的時代相比，我們渺小的就如一粒沙，翻云覆雨僅僅是想象，即使成功了，這被你掀起的狂風暴雨遲早有一天會朝你撲來。人們喜歡沉浸于過去當中，將過去的事情當做自己行為的基礎。他們想要保住自己的家業(yè)，理由是這個家族曾經(jīng)很繁榮；他們要殺一個人，理由是他們的前輩有此遺志。一切都是基于過去的臆想和幻覺，沒有人朝自己的前方看看。

小維綸要替父親殺死仇人，他和他的仇人的眼里只有仇恨，卻看不到這個世界的變化，即使看到他們依然會不管不顧。電影的情節(jié)讓主角活了下來，可實際上他們都是這個環(huán)境的犧牲者，沒有任何人會記住他們，如同那些暴民，如同那些腐臭的尸體。當我們拿起那個時代的文獻，只看到了將軍們的戰(zhàn)斗和政府的決策，在這些高雅的敘述面前，黑幫、市民，連同我們在內(nèi)，竟然都不算什么，這是歷史的殘酷，也是庶民的悲哀。當戰(zhàn)勝者打敗他的敵人后，歷史只記載了兩個人，那就是他和敵人，而那些愚蠢的大多數(shù)卻不知蹤影。紐約到底是由誰來建造的？我們說不上這些名字，因為他們在無數(shù)次制造毀滅中建設著這座城市，也甘愿被無數(shù)人唾罵和消滅，在他們看來這就是生存。

可是他們的目標，在今天看來是多么的荒誕。驅(qū)逐異族，保持本土性，這個一直以來受到本土人熱衷的目的，卻在世界各地一次又一次的上演著失敗。他們用斧頭無情的砍著外來者的頭的時候，他們肯定不會想到今天他們的后代和外來者的后代的處境。電影最為成功的地方，或許就是它能將一個時代的全景微縮在一個街口，卻毫無片面感，全景和細節(jié)的關系把握的恰到好處。《紐約黑幫》不是在描述黑幫，而是在描述命運，描述失敗者的原罪。斗爭的意義僅僅是持續(xù)斗爭，除此之外的一切都是曇花一現(xiàn)。就如同小維綸的仇人無數(shù)次的哀嘆，他所維持的繁華在槍炮下是如此的不堪一擊，如同小維綸一樣，他沒有認清自己的位置，十六年后的時代已經(jīng)不是他當年的思維方式了，而再過十六年，天曉得會有什么樣的社會展現(xiàn)在人們面前。人們在記憶中總是像個人一樣的活著，可處在當下，他又能干什么？

正因為如此，《紐約黑幫》闡述了其他電影闡述不到的東西，那就是時代帶給所有人的傷感和悲哀。“我的時代在哪里？這是個什么年月？”無數(shù)人在痛苦和無奈中這樣嚎叫著，卻看不到上天帶給他們的曙光。在兩個幫派對決時那枚炮彈落下的一剎那，所有人都是失敗者，而復仇者同仇人之間的對決，僅僅是一種尊嚴上的掙扎罷了。下一刻的主宰者是誰，下一個時代將是怎樣的時代，我們無數(shù)次的問，無數(shù)次的得到錯誤的答案，凡人的悲哀恰恰于此，不曾有過任何值得炫耀的長處，卻時時刻刻保持著高傲的姿態(tài)。

人們常說：“我曾經(jīng)迷茫，我曾經(jīng)愚蠢……”而這一刻他是否就不迷茫，不愚蠢了？他們要不停地爭取未來，卻還要守護著過去的尊嚴，這是一種矛盾，永遠化解不開的矛盾，除非舍棄一樣，否則將陷入空前的孤立。正如紐約黑幫，除了被當做商業(yè)片所虛構的素材以外，有誰能真正記得清他們的樣子？