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邁克爾曼也許并不是一位一流商業電影人，但卻是我非常欣賞的一位風格導演，用非常man來形容他的電影風格是比較恰當的。他的電影作品通常都在兩個男人之間展開故事，散發著強勢和硬朗，比如《盜火線》，比如《驚爆內幕》，比如《借刀殺人》。不過到了《邁阿密風云》一切卻有了不同，盡管影片依然有兩位男主角，不過在兩者之間卻不再有火花，所以影片也沒有能帶來多少反響。

《邁阿密風云》在美國的票房很糟糕，導致這種結果有很多的因素，未必全是影片質量的緣故。邁克爾曼是個極度追求風格的導演，雖然他執導的大多是商業題材，但是有時候由于個人過分追求風格變化，往往會令影片變得十分小眾，所以在電影票房上他是個不穩定的元素，有可能大賺也極有可能大賠。個人非常喜歡他的上一部作品《借刀殺人》，非常欣賞他對整部影片情節的設計和場面調度，影片的每個細節都值得咀嚼。《邁阿密風云》與《借刀殺人》一樣在初始階段略顯沉悶，不過《借刀殺人》在后面是漸入佳境，所以我也同樣期待《邁阿密風云》，不過最終卻是令我失望。

導致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱，一部成功的商業電影必須能夠時時刻刻吸引住觀眾的眼球，令他們不忍停頓，就象看劇集《24》那樣。影片《邁阿密風云》改編自二十多年前同名熱門劇集，同樣曾由邁克爾曼編劇，所以說電影版的《邁阿密風云》就象是他多年來想要圓的一個夢。而且功成名就的今天他有更多的自主權，更可以按照自己的想法來打造這部影片。不過重新由他編劇的影片卻沒有當年編劇的電視劇那樣大紅，真的是時過境遷觀眾口味大變樣，警察與毒犯的題材在二十年前可能大受歡迎，而如今卻早已犯濫成災。不知是因為邁克爾曼過分追求寫實風格還是另有原因，邁克爾曼沒有能夠與時俱進加入更多新鮮元素，使故事變得更為曲折驚險，而是老套的直敘缺乏起伏。

情節上平鋪直敘，影片沒有能帶給觀眾任何緊張感，和上一部《借刀殺人》的步步殺機的緊迫感覺相去甚遠。更重要的是邁克爾曼作品中最精彩的男人對峙完全不見了，象《盜火線》中羅伯特迪尼羅與阿爾帕西諾，象《驚爆內幕》中阿爾帕西諾與羅素克洛，象《借刀殺人》中湯姆克魯斯與杰米福克斯，而在《邁阿密風云》中柯林法瑞爾與杰米福克斯更本沒有什么火花可以碰出來，這兩個男人是平行線沒有交集。我以為在《借刀殺人》中表現出色的奧斯卡影帝杰米福克斯應該能在邁克爾曼的新片中大展身手，事實上這次配給他的角色根本沒有什么發揮的余地，重心基本上在柯林法瑞爾身上。

如果男人的對手戲沒了，難道說邁克爾曼想要變變花樣，搞搞男人與女人的精彩對峙不成。所以我便期待愛爾蘭小子與中國美女之間的“PK”，一開始鞏俐在影片中登場還頗顯出某種干練，以為在兩人之間要上演控制與反控制的游戲，但故事往后發展卻讓鞏俐完全變成了花瓶。在影片中鞏俐的職業女性的行頭很颯，而且表演也不錯，不過導演卻并沒有讓她塑造一個狠毒的女人，而是讓她成為一個被法瑞爾俘虜的女人，一個被愛情沖混頭腦的毒犯當然就沒法和法瑞爾形成對峙了，真正的大反派卻是另有其人。所有應該對立激化的矛盾全都不存在，這實在讓人有些泄氣。而作為法瑞爾與鞏俐之間的愛情也是靠一場場激情戲締造出來，可以除卻這些戲兩人之間還是缺少其他的交流，包括某些復雜的情感也都被草草收場。唯一值得一提的情感亮色是法瑞爾最后放了鞏俐，很有些《盜火線》中警匪間惺惺相惜的味道，不過這次將友情改作了愛情，正所謂為愛放一條生路。

不過影片并非全無可取之處，正如前面所說的邁克爾曼是個極度追求風格的導演，所以《邁阿密風云》便是他獨特風格的作品。在《借刀殺人》中他已經開始使用DV拍攝，而這一次他更是大膽地采用自然光不加修飾的畫面來拍攝影片，整部影片呈現出與大部分影片不同的寫實風格。在搖晃的鏡頭下人物和場面都顯得非常之樸素，讓觀眾幾乎以為是在看一部紀錄片，影片末尾處那場激烈的槍戰更是逼真，爆頭濺血仿佛就發生眼前。這種粗糙樸素的極致風格與大部分傳統影片的唯美畫風完全不同，雖然個人非常喜歡這種有創意的拍攝手法，但是對絕大部分的觀眾而言未必會習慣這類風格，這是和《夜宴》這類精雕細琢的中國大片完全背道而馳的風格。

面對沒有經過修飾的寫實畫面，對于已習慣于精美如油畫般電影畫面的觀眾來講，缺少華麗特效的自然風格未必不是一種折磨，因為他們的視覺已經不太能接受太純粹的粗糙畫面。邁克爾曼的這種嘗試實在不適合用在如此大成本的影片上，這畢竟是在考驗觀眾的接受程度，這樣的冒險又如何能期望能得到所有觀眾的認同呢？加之劇本自身又不夠精彩，演員們又沒有被完全開發出來，票房的失利似乎也在情理之中。

影片雖然從整體上來說是失敗，不過如果當作一種先鋒實驗電影的嘗試，影片在技術風格上有著獨特的魅力，很有可能成為某類動作影片的學習教材。不過價值1.25億美元投資的教材也實在太過昂貴，只怕令環球影片公司大為光火，也讓邁克爾曼以后的拍片計劃會大受阻礙，沒有商業上的成功在好萊塢也是不易居的。